SZERINTEM EGY JÓ SZÉK A NAPPALIBAN LEGYEN KÉNYELMES. AZT AKAROM, HOGY A LAZÍTÁS HELYE LEGYEN.

Amint besétálunk Henrik Pedersen otthonába, a látvány mindent megerősít, amit korábban az ünnepelt tervezőről hallottunk. Ez egy exkluzív helyen található, Dánia második fővárosától, Aarhustól délre. És igen, gyönyörűen megtervezett, díszített és bútorozott –, ahogy arra számíthattunk. De nem nagyzoló és nem hatásvadász. Ezt a teret nem státusszimbólumnak tervezték. De nem akar lenni a tulajdonos esztétikai bátorsága előtti hódolat kifejezése sem. A hely egy meleg és barátságos otthon, amelyet arra találtak ki, hogy lakjanak benne. 

Nem lepődünk meg tehát, amikor megtudjuk, hogy a „gyakorlatias“ jelzőt gyakran használják az 51 éves identitás-, grafikai-, csomagolás-, bútor- és világítástervező jellemzésére. Henrik Pedersen a világ minden tájáról származó megbízók számára tervez, és a BoConcept legnépszerűbb termékei közül néhánynak ő adta meg a formáját, többek között az Adelaide kollekciónak, a Monza asztalnak és az ikonikus Imola széknek. 

Henrik alkotásai gyengéd minimalizmust kínálnak, olyan luxust, amely úgy szólít meg, hogy nincs szüksége díszítések és cicomák seregére. Az ő tervezői nyelvezete egyesíti a kényelmet, a természetes íveket, a tiszta vonalakat és az őszinte anyagokat – az őszinteség az ő egyik mantrája. 

„Mindig itt kezdek. Ha elvállalsz egy olyan megbízást, amit igazán utálsz, annak két végkifejlete lehet: iszonyú bukás. Vagy sikerülni fog, mert nincs benned bénító érzelem. De egyik sem jó, mert akkor ez csak egy munka lesz, és nem lesz benne szenvedély.“

Egy élet a designban

A Henrikkel eltöltött néhány perc után megértjük, hogy a stressz nélkül is megy mentalitás, ami a bútortervezés felé hajtotta, életének és munkájának lényegi eleme. „Egy ló hátán ülök, de egyáltalán nem én irányítok [nevetés].“ Arról beszél, hogy milyen fontos nem túlbonyolítani a tervezési folyamatot, és még önmagát is elválasztja saját kreativitásától. „Az én tervezési folyamatom, csak annyi, hogy nekilátok. Egyszerűen leülök az asztalomhoz, ceruzával a kézben, és a bennem lévő apró emberke azt mondja, ne aggódj, majd én kitalálom.“ Nyilvánvaló, hogy Henrik kötetlenül használja fel az alázatnak az előkészítés és az elmélet között húzódó mezsgyéit, amelyeknek feltétlenül alá kell támasztaniuk egy ilyen sikeres karriert. Később lehámozza azt, ami fölösleges. 
„Gondolat, ceruza és papír, majd a számítógép. Ez az én megközelítésem. A számítógép olyan számomra, mint a lakmuszpapír, mert papíron minden szépnek tűnhet. A számítógép az, ahol a design felteszi a kérdést: „Megrajzoltál, de tényleg jó vagyok?“ és ez kulcsfontosságú lépés a folyamatban. 

A kompromisszumok elkerülhetetlenek. Nem mintha a kompromisszum vagy az ellenállás rossz dolog lenne. Ez segít megtalálni a legjobb megoldást. Gyakran előfordul, hogy belefutunk tíz, húsz vagy akár száz akadályba is, mire létrehozunk egy használható terméket, elfogadható áron. Mindig meg kell vizsgálnom a funkcionalitást, az árat, a piaci célt, a trendeket, az érzéseimet, aminek azt hiszem jelentős szerepe van abban, amiért a vásárló fizet, plusz a mérnökök és mesterek visszajelzéseit. Ezért mondom, hogy a design a művészet ellentéte. Egy művész önmagát fejezi ki – nincs kompromisszum. A tervező egy segítő – mondhatnám, egy szülésznő, egy koncepció megvalósításához.“ 

Ha az ihletről kérdezzük, ugyanazt az egyszerű reakciót kapjuk, amit már vártunk is, és ami ugyanannyira kielégítő is. „Ez soha nem egy táj vagy a hó színe. Általában hétköznapi tárgyakról van szó: egy szőnyeg széle, egy párna szövete. Régebben jegyzeteket készítettem ezekről az ihletett pillanatokról, de most már csak bízom abban, hogy elmém visszaidézi majd őket, ha szükséges.“

A sors akarta, hogy megszülessen

Az Imola tervezésének folyamatában kutatva, egy eddig nem köztudott tény tárul fel előttünk: Valójában ez nem is volt megbízás. [nevet] A BoConcept egy teljesen más terméket akart, egy nagyon klasszikus, nappaliba való széket, amit meg is mutattam nekik. De vettem a bátorságot, hogy az Imolát is megmutassam nekik, és ahelyett azonnal ezt akarták. Mindannyiunknak tetszett a design, de nem hinném, hogy bárki is meg tudta volna jósolni, hogy ekkora sikere lesz.“ A szék később nagyon keresett árucikké és a márka egyik ikonikus darabjává vált. 

„Azt hiszem, hogy egy nappaliba való szék sikere a tulajdonos ízlésétől függ. Ha egy olyan széket szeretne, ami ikonikus, inkább mutogatni, mit ülésre való, akkor a megjelenése miatt választja. Ültem már néhány székben, és állítom, hogy a kényelem nem volt elöl a tervezők fontossági listáján.“ 

Amikor azt kérdezték tőle, hogy milyen hatással volt egy ilyen ikonikus darab megtervezése az életére, alig egy évvel a bútor- és világítástervezői karrierjének kezdete után, Henrik csak nevet. „Nem volt semmilyen hatása. Nem a pénz és a hírnév motivál. Nekem is fizetnem kell a számlákat, de a szenvedélyem olyan termékek létrehozása, amelyek megfelelő áron állíthatók elő és a világ minden táján használhatják azokat. Nem nézek vissza. A jövőben is csak az a célom, hogy jó termékeket alkossak.“ Ha mások szájából hallanánk ezeket a szavakat, kételyek támadnának fel bennünk. Henrik Pedersen esetében önkéntelenül is igaznak fogadjuk el ezeket.

PRO1B